直快帮柳公权“最高水平”之作，被米芾称赞“无一点尘俗”，启功晚年尤其痴迷！
“楷书四大家”之一的柳公权，是把“唐楷”推向成熟的关键人物，他的“柳体”学得人可不少。最近这些年，常有人批评“柳体”，认为它不能学，甚至还搬出米芾那句“柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳，世始有俗书”，这显然是断章取义。
“柳体”考验学者的耐心与笔力，如果能把“柳体”学好，其他的楷书自然不在话下，米芾也曾夸过柳公权：“如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗”明末董其昌更是说：“自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”
柳公权的楷书，受颜真卿、欧阳询、褚遂良、王羲之、钟繇等人影响，以“钉截铁势、爽利挺秀、骨力遒劲”为典型特征，这就是所谓的“颜筋柳骨”。“柳体”大字古茂森然、爽利秀挺，而他的小字更是别具一格，如米芾所说“无一点尘俗”。
《九疑山赋》是柳公权小楷代表作。我们都知道《玄秘塔碑》是柳公权最出名的作品，而这件《九疑山赋》在笔法之精熟、笔力之稳健上，更胜前者，甚至有“柳体最高水平之作”的评价。此作写于唐会昌四年（844年），晚于《神策军碑》与《玄秘塔碑》。
以此而论《九疑山赋》笔法、结字，较之“两碑”更为成熟。《九疑山赋》原文是李郃所写，通过描绘九疑山美景，抒发国泰民安之意。全文共601个字，单字大小仅有2.5厘米。起笔藏锋，中锋行笔，点画提按分明、沉着扎实；结字端丽，左右开张、骨肉停匀，劲健中带有几分朴拙之气。
清代书法家赵思敬盛赞此帖：“端庄秀雅像枝花，刚健婀娜尤可夸。清朗洒脱间架妙，古今小字第一家。”当代书法大师启功也酷爱“柳体”，他自述：“初学赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳”，即是说晚年尤其喜欢“柳体”。
《九疑山赋》用笔一丝不苟、稳健遒劲，结字肥瘦得宜、骨肉俱美,可以说是无笔不妙，是学习“柳体”的经典法帖。
“楷书四大家”之一的柳公权，是把“唐楷”推向成熟的关键人物，他的“柳体”学得人可不少。最近这些年，常有人批评“柳体”，认为它不能学，甚至还搬出米芾那句“柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳，世始有俗书”，这显然是断章取义。
“柳体”考验学者的耐心与笔力，如果能把“柳体”学好，其他的楷书自然不在话下，米芾也曾夸过柳公权：“如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗”明末董其昌更是说：“自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”
柳公权的楷书，受颜真卿、欧阳询、褚遂良、王羲之、钟繇等人影响，以“钉截铁势、爽利挺秀、骨力遒劲”为典型特征，这就是所谓的“颜筋柳骨”。“柳体”大字古茂森然、爽利秀挺，而他的小字更是别具一格，如米芾所说“无一点尘俗”。
《九疑山赋》是柳公权小楷代表作。我们都知道《玄秘塔碑》是柳公权最出名的作品，而这件《九疑山赋》在笔法之精熟、笔力之稳健上，更胜前者，甚至有“柳体最高水平之作”的评价。此作写于唐会昌四年（844年），晚于《神策军碑》与《玄秘塔碑》。
以此而论《九疑山赋》笔法、结字，较之“两碑”更为成熟。《九疑山赋》原文是李郃所写，通过描绘九疑山美景，抒发国泰民安之意。全文共601个字，单字大小仅有2.5厘米。起笔藏锋，中锋行笔，点画提按分明、沉着扎实；结字端丽，左右开张、骨肉停匀，劲健中带有几分朴拙之气。
清代书法家赵思敬盛赞此帖：“端庄秀雅像枝花，刚健婀娜尤可夸。清朗洒脱间架妙，古今小字第一家。”当代书法大师启功也酷爱“柳体”，他自述：“初学赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳”，即是说晚年尤其喜欢“柳体”。
《九疑山赋》用笔一丝不苟、稳健遒劲，结字肥瘦得宜、骨肉俱美,可以说是无笔不妙，是学习“柳体”的经典法帖。
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