明清书坛帖学不断衰微，碑学逐渐兴起，在包世臣、康有为等书家的极力推崇和鼓吹下，书法最终走向了碑帖融合的道路。我们现在要学“二王”帖学，免不了要以碑学作为补充。
以上的这些特质让《张黑女墓志》称为了学碑入门的不二范本，难怪清代书法家何绍基评价这件作品：“化篆分入楷，遂而无神不妙，无妙不臻。然遒厚精古，未有比肩《黑女》者”。
就目前已经发现的优秀的北碑作品并不少，比如《张猛龙碑》、《龙藏寺碑》都是非常经典的作品，但若是要从中选一部来作为入门范本的话，私以为《张黑女墓志》还是最合适的。
《张黑女墓志》刻于北魏普泰元年，此时已经是北魏末年，书坛出现了南北融合之势，在这样的背景下，《张黑女墓志》成为了一件集大成之作、“万金油”之作。
它将高古雄强、阴柔秀美、成熟规范、率真自然等多种互相对立的因素巧妙地融合在了一起，这样的作品为我们以后根据自我需求向前推进，寻找自己喜欢的风格奠定了基础。
从用笔上来看，它的用笔规矩但又不失丰富，入笔的出锋和藏锋都有，撇捺的尖出和敛锋它也有。它的中规中矩在于，其用笔的顿挫一般都会出现在笔画端部，是极具规律的，初学者比较容易把握。

再次，《张黑女墓志》的整体结体是偏于方阔的，保留了一些隶书的特质；这是作品高古气息的重要来源。
与此同时，《张黑女墓志》的整体为中宫收紧，外部笔势开张，但是也存在不少的文字是左密右疏、或者是上密下疏，一字之内的疏密对比非常强烈，同时也变化多端，对我们理解书法中的“因势赋形”是很好的范本。

在章法上，这件作品是字距大，行距小，这在魏碑中是极为少见的。
近代书法名家康有为曾经提出了典型的魏碑“十美”，其中包括“魄力雄强”、“气象浑穆”、“笔法跳跃”、“意态奇逸”等等，这些魏碑的重要品质，被具象化在作品的点画、结体和章法上，《张黑女墓志》作为北魏末期的南北融合之作，恰好都符合。
以上的这些特质让《张黑女墓志》称为了学碑入门的不二范本，难怪清代书法家何绍基评价这件作品：“化篆分入楷，遂而无神不妙，无妙不臻。然遒厚精古，未有比肩《黑女》者”。